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电影是一种载体，有时，它负责承载那些有钱有权的家伙们想要缝入大众脑子里的东西
🕑 Added 2020-06-12 14:04:07 +0000 UTC《Chinese Revolutionary Cinema: Propaganda, Aesthetics & Internationalism 1949–1966》
电影是一种载体，有时，它负责承载那些有钱有权的家伙们想要缝入大众脑子里的东西 — —
IYP从2017年开始观察到中国的宣传模式出现了一些变化，这是习与其所有前任不同的地方。见《中国政府已攀上景观政治的边缘》。
这个问题比较重要，如果你理解 “进化专制” 意味着什么的话。
但从2017年到现在，我们没有近一步观察到上述发现的深化迹象，这说明当局的 “进化” 是缓慢的，这为大众识别和抵御matrix留出了充分的时间。
要观察到 “变化”/“进化” 的前提是，您首先需要对他们的 “常态” 有充分的了解。相信每一位生活在中国的有足够洞察力的读者都比我们更擅长这点。
如题：“电影是一种载体，有时，它负责承载那些有钱有权的家伙们想要缝入大众脑子里的东西”。它真的起了作用，而且是惊人的。
举个最简单的例子。绝大多数战争并不是关于善恶的，而是地缘政治斗争和博弈，然而，好莱坞总是把战争描述成善恶之争，导致很多人对战争的支持源于当权者声称 “敌方是坏人”。
类似例子比比皆是 — — 构建一个严密的matrix真的不需要“中宣部”。
去年我们发布了一篇文章 《电影电视究竟是什么？为什么稍有权势的人都想要审查控制文艺创作？》；事实上这个问题在全球存在：当权者把持着所有资源，他们只分配给那些令他们满意的东西，就如在中国，大多数影视从业者都明白 “院线” 意味着什么（意味着sh*t），但仍趋之若鹜。
在中国，这点有着70年的历史。
上面那本书是2019年的新书，它研究了 1949年～1966年 中国电影在政治宣传方面的能力 — — 共产党政府如何将国家宣传重新视为美学实验，不仅从根本上改变了表演、也由此定位了拍摄和编剧。
这些作品起源于中国本土文学，却又纳入了好莱坞的叙述技巧、并借鉴了苏联的蒙太奇理论，精心策划成了一个崭新的迷人的明星文化。
49年后，中国电影期刊迅速投射并重新定义了该国在亚洲、非洲和拉丁美洲的自我形象，因为它们有助于建立现代性和国际主义的另类视野。
作者揭示了 “宣传” 一词的历史偶然性，揭示了视觉、听觉、性、和意识形态方面的动态变化，这些变化引起了世界电影中 “革命英雄主义” 的新美学 ……
不是玩笑，以当前的趋势，中国有可能在未来10年内迎来政客真人秀节目的 “新步伐”。
